Gerador de Polirritmia

Polirritmia: o salto ritmico que separa amador de profissional

A polirritmia e um dos topicos mais avancados da pratica ritmica. Ela aparece em jazz fusion, rock progressivo, musica africana ocidental, classica do seculo XX, samba percussivo brasileiro e fusion latino. Dominar polirritmia separa o musico que toca dentro do compasso simples do musico que tem independencia ritmica real entre membros e maos. Este gerador deixa voce ouvir e praticar polirritmias com timing perfeito de hardware, algo praticamente impossivel de criar batendo na mesa.

Polirritmias mais comuns e onde aparecem

• 3:2 (hemiola): a polirritmia mais antiga, ja usada por compositores barrocos. Aparece em valsas vienenses, na musica africana de tambores e em quase todo jazz tradicional.
• 4:3: muito comum em jazz fusion (Chick Corea, Pat Metheny) e maracatu. Cria sensacao de "puxar e empurrar" o tempo.
• 5:4: o classico "Take Five" de Dave Brubeck (1959) popularizou o compasso 5/4, e o 5 contra 4 em metricas mais complexas e marca registrada de muito metal progressivo.
• 7:4 e 7:8: musica balcanica, rock progressivo dos anos 70 (Genesis, Yes, King Crimson) e metal moderno (Tool, Meshuggah).

Exemplos de uso

Drummer estudando independencia

Felipe quer aprender a tocar polirritmia 3:2 entre maos e pes na bateria. Liga o gerador em 3:2 a 60 BPM, escuta os dois clicks por alguns ciclos, depois comeca: tocando 3 batidas no chimbal com a mao direita e 2 batidas no bumbo com o pe. Quando consegue alinhar com o gerador por 1 minuto continuo, sobe para 70 BPM.

Pianista praticando hemiola classica

Carla esta estudando o 3o movimento da Sonata em Si bemol de Brahms, que tem hemiolas 3:2 entre as maos. Antes de praticar a peca, usa o gerador 3:2 a 80 BPM por 5 minutos, internalizando a sensacao auditiva. Depois pratica a peca muito mais facil — o ouvido ja sabe o que esta procurando.

Estudante de percussao africana

Andre frequenta um grupo de batuque oeste-africano onde os timbales tocam em 4 enquanto os surdos tocam em 3. Em casa, pratica 4:3 no gerador a 70 BPM enquanto bate as duas vozes em maos diferentes na mesa. Em duas semanas consegue tocar a celula sem precisar do gerador como muleta.

Como funciona tecnicamente

O problema do timing impreciso

O bug famoso de toda implementacao ingenua de metronomo ou polirritmia em JavaScript e usar setTimeout ou setInterval para agendar batidas. Os timers do navegador tem precisao tipica de ±5 a ±50 milissegundos, dependendo de carga de CPU, throttling em background e sincronizacao com requestAnimationFrame. Para um BPM tipico de 120 (intervalo de 500ms), 50ms de erro corresponde a 10% — completamente perceptivel e arruina polirritmias.

A solucao: lookahead scheduling com AudioContext.currentTime

A Web Audio API expoe um AudioContext com clock de hardware (currentTime), preciso na ordem de microssegundos. O truque e nao tocar a batida agora — voce agenda no futuro proximo, e o navegador entrega no instante exato:

// Loop a cada 25ms (em vez de a cada batida)
function scheduler() {
  while (proximaBatida < ctx.currentTime + 0.1) {
    // Agenda osciladores no futuro
    osc.start(proximaBatida);
    osc.stop(proximaBatida + 0.08);
    proximaBatida += intervalo;
  }
}
setInterval(scheduler, 25);

O loop scheduler roda a cada 25ms (com tolerancia do timer JS, sem problema), mas agenda batidas com 100ms de antecedencia em currentTime. Mesmo se o setInterval atrasar 30ms, ainda ha 70ms de buffer para o hardware reproduzir no tempo correto. Esse padrao e descrito em "A Tale of Two Clocks" da W3C (Chris Wilson) e e a forma canonica de fazer audio ritmico preciso na web.

Aplicando ao polirritmia

Para a polirritmia, mantemos dois timestamps independentes: nextNoteTimeA e nextNoteTimeB. Cada um avanca pelo seu proprio intervalo (canal A: tempo de ciclo / pulsosA; canal B: tempo de ciclo / pulsosB). O scheduler verifica os dois canais a cada iteracao e agenda batidas onde necessario. O hardware sincroniza ambos com precisao de microssegundos.

Sincronizacao visual

Os circulos visuais nao podem usar setTimeout tambem (mesmo problema). Em vez disso, mantemos uma fila de batidas agendadas com seus timestamps, e em cada frame do scheduler verificamos quais ja passaram do currentTime atual — essas marcam visualmente o pulso na UI. Isso garante que o visual siga o audio, nao o contrario.

Timbre dos cliques

Canal A (agudo): osciladores quadrados em 1500 Hz, com envelope curto (rampa linear de 2ms para volume, queda exponencial em 60ms). Canal B (grave): osciladores senoidais em 500 Hz, mesmo envelope. A diferenca de timbre (square vs sine) ajuda a distinguir auditivamente as duas vozes mesmo quando elas batem juntas no inicio do ciclo.

Ultima atualizacao: 2026-04-11